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    　　新聞記者：回到作品發端，你談及文藝翻譯

    想到你從前翻譯《生擲中不許接受之輕》《惶然錄》，爆發了不小的感化，厥后何以就不復翻譯了？是否你早就認識到翻譯的控制，認識到翻譯終會被代替，愛好就隨之變化了？有道理的是，作品有很多前沿推敲，參照援用的卻基礎上是已譯成華文的外文文章及材料

    是否說，此刻很多材料都仍舊同步，不用像往日那么擔心去外文里探求、翻譯了？

    　　人生并不是永遠都像想象中那般美好的：生命中本就有許多無可奈何的悲哀和痛苦

    

    風氣了摸摸懶貓，人不知，鬼不覺就如許了，大概不愛好眾生的伙伴很難享用這種歡樂，不管生存讓人有多累，也盡管情緒有如許蹩腳，摸一把懶貓能解乏也能讓民心情安逸

    用個比方，貓即是翻開精巧之門的鑰匙，就像一種媒體，不妨給人傳播很多消息，襯托不一律的顏色，會讓咱們的個塵世界多了那么一點情味

    它也是懊惱的慢慢劑，不去領會懊惱，并不代辦著懊惱就會積極消逝，具備確定慢慢性，推遲效率，不妨讓懊惱去夢里，歸正長這么大夢是什么格式，什么臉色，我都沒見過，就算做了一個相關于懊惱的夢，那也不過個夢罷了

    

    　　至于神女解職后有怎么辦的安排呢？按照阿曼媒介所做的訪談，吉澤曾交戰著名演義作者新堂冬樹，安置南征北戰演義界

    同聲吉澤也說，想透過筆墨傳播A女的愛情觀，以及少許本質辦法

    

    只要你喜歡詩歌，這就足夠了