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其樂融融
只是妻常有母以子貴之嫌，對我多有頤指氣使
想我七尺昂臧須眉，淪落如此，不亦愁乎？ 轉眼兒子半歲，母乳抗體失效，于是乎，病痛隨之而來
發燒、腹瀉，腹瀉、發燒
且發病每每于夜間，一逢耳病，我與妻子便如墮冰窟，五內如焚
百姓俗語：燒見識，意謂小兒發燒之后靈智見長，我是信了，想那夜，有星無月，夜風凄涼，兒子輸液后我抱他回家，兒子忽然一句話：爸爸，打針我不哭
其聲未落，淚已滴
更有那日，兒子腹瀉，我可真是一把屎一把尿的伺候，兒子腹瀉脫水，在腳上連扎七針，竟沒反應，兒子的姑姑不忍看，躲開去抹淚，我抱著兒子一動不動輸了兩個小時的液，待兒子睜開眼時，渾忘了周身酸疼，直給醫生道謝
淚眼朦朧中見愛妻朦朧淚眼，悲喜交集，難以言表
每念冬日晝短，嬌兒夜病，口不能言，展轉反側，或夜起求醫，或與妻輪流愛撫，心中祈禱，神靈難知，不亦愁乎？
小東西領會說錯了話，惹奶奶憂傷了，然而，他仍舊扁了扁小嘴巴，搖著小腦殼道，“然而，我不要她做我的媽咪，我想換一部分做我媽咪
”
姐姐們的戀愛，從高中校園出發
應當有我無法想象的浪漫情節，只是我沒有一點記憶
但是她們從事的職業確實有浪漫因素，演川戲
她們的美對于我，有點巰離的戲劇性
我常常端詳大姐的一張英氣十足的頭簪釵釧的美目凝兮的劇照，還有二姐穿一件時尚的馬蹄袖的連衣裙的相片
我九二年大學畢業后的工資只有一百多塊錢，大姐的收入就是我的至少三倍
她們的衣服很時髦，作為公眾人物，正如茨威格所說，“知道美在世上具有強大的威力”
但在我的耳聞目睹中，我知道作為藝人的她們，不是靠天賜的美或者權勢來掙錢的，她們的光榮在于藝術情操
經常有一些她們的同事——同一劇團的朋友到我家里住
我放學回去有時會見到他們中的一些人，有的是姐姐們的徒弟
他們如何練功，我也能看到
大姐說繞口令聽得我目瞪口呆，她的川戲角色感強，什么人她都能演得傳神，我尤其欣賞她那副柔美小旦的唱腔
二姐同樣有很高的天分，但她沒有達到大姐的表演境界
我行我素的剛烈的二姐，常讓我想到《紅樓夢》里的尤二姐
與母親屬相相同的二姐有蛇一般的腰身，卻是一副獨斷獨行的男子氣魄，她是最有悲劇性格的女人，這種悲劇性因為生活和情感的動蕩，而來得更早一些
她賭氣似的婚姻，成了她的獨角戲，最后以離婚遠嫁而終結
她的個性美已經湮沒在黃土高坡的風沙歲月之中，她不知道我是唯一欣賞她的個性的姊妹
姐姐們早不唱戲了，大姐在南方的城市做一個外鄉的勞動者，二姐在北方的農村從事學校教育和稼穡
只有我，像一地麥子，在家鄉的土地上，年年播種，發出霜露的光芒，閃耀在母親視線所及的地方
我忽然感覺到，母親其實對我一直是很滿意的，盡管我像一株沒有寬大水袖的孤零零的高粱
/> 當我迎著窗外的暮色慢慢回憶一些往事的時候，安就坐在我身邊
安用他細長的手指撥弄著吉它
吉它發出的音律伴著他憂郁的歌聲時，我徹底的感動了
安的歌聲里飛滿了從那個落花的夜里升起的蝶群
安歌聲里的憂郁來自夜里穿梭在這個小村莊的風
安深入的歌唱，安悠悠地彈奏
蝶群繞著我越來越近越來越輕盈…… 那年我與南正相遇在W城一個盛開滿素馨花的小鎮，蝶群在素馨花中飄來飄去，飄成我筆下一首首美麗的小詩
南正在一個夕陽將小城染成金色的傍晚走近我的窗，喋喋不休的對我講述他的命運
使我一再流淚的，是他十六歲的小妹為了尋找他離家出走的母親至今杳無音信
在夢中，他一次又一次地聽見：“哥哥，我想回家，我想媽媽！” 我在那個傍晚用雙手推開了我的窗，窗外的素馨花中映著南正憂郁的雙眼和他的話語
我在斜陽的余暉中靜靜地聽著南正的傾吐，我在素馨花清清的氣息中接受了這個憂傷的影子
我以為我能驅散南正心頭的陰云，我以為能將他帶到開滿鮮花的殿堂
直到時間一點點流逝，我才發現，南正的孤獨無懈可擊，他的憂郁與生俱來
我在那時開始學會一個人散步，從傍晚一直走到天黑，直到月亮將銀白色的月光鋪灑在我身前身后的石子路上時，仍是沒有一滴淚水來洗濯我一腔的悵惘
風輕輕地吹拂著我的額頭和發稍，有誰知道這個在夜風中游蕩的女子，為何低沉著眉眼卻心如止水
到了落葉歸根的季節，我終于知道我再也承受不了南正眼里越來越沉重的憂傷
就在人們為付出得到收獲而歡歌快舞的時候，我背上行囊，悄悄地離開了那個小鎮，離開了那大片大片白色的素馨花和美麗的蝴蝶
心負著南正憂怨的眼神，我開始獨自穿越一片長滿青草的水域
在與寂寞和詩歌為伴的日子里，我還學會了透過一只酒杯看見自己的宿命
我相信，水域那方將盛開著任何一種鮮花而不再是素馨
涉過水域，我抵達了一個美麗的村莊
這村莊盡被綠意縈繞，遠處看來，片片竹林與果樹中點綴著間間瓦屋，這些如世外桃源般散居在群山之中的村莊，總是能恰到好處地掀開我悉心藏匿的秘密
從背上的行囊里取出從W城一路侃來的詩稿打開，蝶群忽然就從村口那棵大榕樹旁流淌著的清泉聲中升起
隨著蝶群輕逸的舞姿，安騎著自行車出現在我身邊
許是孤獨得太久，緊握著安伸過來的手，我毫不猶豫地就跟了去
安牽著我走進了一個由麥浪、玉米、稻田和茶園構成的世界
安善良的父母和姐妹微笑著接納、招待了我這個陌生的客人
他家場院邊那一簾紫色的牽牛花將我帶進了一種無邊無際的迷戀
對于安，我就是個迷，是個永遠猜不透的迷
而我的那些詩歌對安來說更是天書，但他仍喜歡聽我吟誦，他說他喜歡我吟詩的表情和聲音，他說他喜歡這個迷
每欲啟口，安就輕聲喚住我：別說話，小雨，別告訴我迷底，別告訴我你從哪里來又要往何處去，什么時候要走你就走，只需要給我留一首詩，上面是你親手寫的字
這樣的時候，淚就情不自禁從我的臉上劃過，跌碎在安厚實的胸膛
安會彈一手好吉它，每個傍晚他都抱起吉它帶我到村后的茶園，坐在那塊較高的草地上看著斜陽，他就開始歌唱
我喜歡安歌唱時流露淡淡的憂傷，這憂傷使人陷入一種迷惘，這迷惘使我深入詩歌也深入安的思想
我喜歡安的世界，安的世界是個純樸的世界，純樸得容不下城市里的一粒雜質
飛越素馨的蝶群仍在安的歌聲里以最柔美的姿態飛繞
在我的詩行里，我越來越清晰的看到，如果生命可以很簡單，那么在安的歌聲里與蝶群為伴，今生，我將會不再孤單
看《古村女子》，不由會想到上世紀80歲月被譽為華夏鄉村體裁電視劇歷程碑的《竹籬，女子和狗》
同樣反應的是女子不降服運氣的安置，不向運氣俯首，但《竹籬，女子和狗》更多展現的是鄉村女子戀情看法上的超過，命題創造的蓄意性較強，而《古村女子》中的紅英有反抗，反抗然而又不得不協調，在協調中再反抗，這更適合古村誰人歲月的文明近況，也適合其時物資前提鼓勵下的人物走向，以是該劇的人物越發如實確鑿
紅英這一局面的安排實足來自歲月、地區、文明的控制和社會興盛的必定
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