|
公司基本資料信息
|
|||||||||||||||||||||||||
其樂融融
只是妻常有母以子貴之嫌,對我多有頤指氣使
想我七尺昂臧須眉,淪落如此,不亦愁乎? 轉眼兒子半歲,母乳抗體失效,于是乎,病痛隨之而來
發燒、腹瀉,腹瀉、發燒
且發病每每于夜間,一逢耳病,我與妻子便如墮冰窟,五內如焚
百姓俗語:燒見識,意謂小兒發燒之后靈智見長,我是信了,想那夜,有星無月,夜風凄涼,兒子輸液后我抱他回家,兒子忽然一句話:爸爸,打針我不哭
其聲未落,淚已滴
更有那日,兒子腹瀉,我可真是一把屎一把尿的伺候,兒子腹瀉脫水,在腳上連扎七針,竟沒反應,兒子的姑姑不忍看,躲開去抹淚,我抱著兒子一動不動輸了兩個小時的液,待兒子睜開眼時,渾忘了周身酸疼,直給醫生道謝
淚眼朦朧中見愛妻朦朧淚眼,悲喜交集,難以言表
每念冬日晝短,嬌兒夜病,口不能言,展轉反側,或夜起求醫,或與妻輪流愛撫,心中祈禱,神靈難知,不亦愁乎?
小東西領會說錯了話,惹奶奶憂傷了,然而,他仍舊扁了扁小嘴巴,搖著小腦殼道,“然而,我不要她做我的媽咪,我想換一部分做我媽咪
”
姐姐們的戀愛,從高中校園出發
應當有我無法想象的浪漫情節,只是我沒有一點記憶
但是她們從事的職業確實有浪漫因素,演川戲
她們的美對于我,有點巰離的戲劇性
我常常端詳大姐的一張英氣十足的頭簪釵釧的美目凝兮的劇照,還有二姐穿一件時尚的馬蹄袖的連衣裙的相片
我九二年大學畢業后的工資只有一百多塊錢,大姐的收入就是我的至少三倍
她們的衣服很時髦,作為公眾人物,正如茨威格所說,“知道美在世上具有強大的威力”
但在我的耳聞目睹中,我知道作為藝人的她們,不是靠天賜的美或者權勢來掙錢的,她們的光榮在于藝術情操
經常有一些她們的同事——同一劇團的朋友到我家里住
我放學回去有時會見到他們中的一些人,有的是姐姐們的徒弟
他們如何練功,我也能看到
大姐說繞口令聽得我目瞪口呆,她的川戲角色感強,什么人她都能演得傳神,我尤其欣賞她那副柔美小旦的唱腔
二姐同樣有很高的天分,但她沒有達到大姐的表演境界
我行我素的剛烈的二姐,常讓我想到《紅樓夢》里的尤二姐
與母親屬相相同的二姐有蛇一般的腰身,卻是一副獨斷獨行的男子氣魄,她是最有悲劇性格的女人,這種悲劇性因為生活和情感的動蕩,而來得更早一些
她賭氣似的婚姻,成了她的獨角戲,最后以離婚遠嫁而終結
她的個性美已經湮沒在黃土高坡的風沙歲月之中,她不知道我是唯一欣賞她的個性的姊妹
姐姐們早不唱戲了,大姐在南方的城市做一個外鄉的勞動者,二姐在北方的農村從事學校教育和稼穡
只有我,像一地麥子,在家鄉的土地上,年年播種,發出霜露的光芒,閃耀在母親視線所及的地方
我忽然感覺到,母親其實對我一直是很滿意的,盡管我像一株沒有寬大水袖的孤零零的高粱
/> 當我迎著窗外的暮色慢慢回憶一些往事的時候,安就坐在我身邊
安用他細長的手指撥弄著吉它
吉它發出的音律伴著他憂郁的歌聲時,我徹底的感動了
安的歌聲里飛滿了從那個落花的夜里升起的蝶群
安歌聲里的憂郁來自夜里穿梭在這個小村莊的風
安深入的歌唱,安悠悠地彈奏
蝶群繞著我越來越近越來越輕盈…… 那年我與南正相遇在W城一個盛開滿素馨花的小鎮,蝶群在素馨花中飄來飄去,飄成我筆下一首首美麗的小詩
南正在一個夕陽將小城染成金色的傍晚走近我的窗,喋喋不休的對我講述他的命運
使我一再流淚的,是他十六歲的小妹為了尋找他離家出走的母親至今杳無音信
在夢中,他一次又一次地聽見:“哥哥,我想回家,我想媽媽!” 我在那個傍晚用雙手推開了我的窗,窗外的素馨花中映著南正憂郁的雙眼和他的話語
我在斜陽的余暉中靜靜地聽著南正的傾吐,我在素馨花清清的氣息中接受了這個憂傷的影子
我以為我能驅散南正心頭的陰云,我以為能將他帶到開滿鮮花的殿堂
直到時間一點點流逝,我才發現,南正的孤獨無懈可擊,他的憂郁與生俱來
我在那時開始學會一個人散步,從傍晚一直走到天黑,直到月亮將銀白色的月光鋪灑在我身前身后的石子路上時,仍是沒有一滴淚水來洗濯我一腔的悵惘
風輕輕地吹拂著我的額頭和發稍,有誰知道這個在夜風中游蕩的女子,為何低沉著眉眼卻心如止水
到了落葉歸根的季節,我終于知道我再也承受不了南正眼里越來越沉重的憂傷
就在人們為付出得到收獲而歡歌快舞的時候,我背上行囊,悄悄地離開了那個小鎮,離開了那大片大片白色的素馨花和美麗的蝴蝶
心負著南正憂怨的眼神,我開始獨自穿越一片長滿青草的水域
在與寂寞和詩歌為伴的日子里,我還學會了透過一只酒杯看見自己的宿命
我相信,水域那方將盛開著任何一種鮮花而不再是素馨
涉過水域,我抵達了一個美麗的村莊
這村莊盡被綠意縈繞,遠處看來,片片竹林與果樹中點綴著間間瓦屋,這些如世外桃源般散居在群山之中的村莊,總是能恰到好處地掀開我悉心藏匿的秘密
從背上的行囊里取出從W城一路侃來的詩稿打開,蝶群忽然就從村口那棵大榕樹旁流淌著的清泉聲中升起
隨著蝶群輕逸的舞姿,安騎著自行車出現在我身邊
許是孤獨得太久,緊握著安伸過來的手,我毫不猶豫地就跟了去
安牽著我走進了一個由麥浪、玉米、稻田和茶園構成的世界
安善良的父母和姐妹微笑著接納、招待了我這個陌生的客人
他家場院邊那一簾紫色的牽牛花將我帶進了一種無邊無際的迷戀
對于安,我就是個迷,是個永遠猜不透的迷
而我的那些詩歌對安來說更是天書,但他仍喜歡聽我吟誦,他說他喜歡我吟詩的表情和聲音,他說他喜歡這個迷
每欲啟口,安就輕聲喚住我:別說話,小雨,別告訴我迷底,別告訴我你從哪里來又要往何處去,什么時候要走你就走,只需要給我留一首詩,上面是你親手寫的字
這樣的時候,淚就情不自禁從我的臉上劃過,跌碎在安厚實的胸膛
安會彈一手好吉它,每個傍晚他都抱起吉它帶我到村后的茶園,坐在那塊較高的草地上看著斜陽,他就開始歌唱
我喜歡安歌唱時流露淡淡的憂傷,這憂傷使人陷入一種迷惘,這迷惘使我深入詩歌也深入安的思想
我喜歡安的世界,安的世界是個純樸的世界,純樸得容不下城市里的一粒雜質
飛越素馨的蝶群仍在安的歌聲里以最柔美的姿態飛繞
在我的詩行里,我越來越清晰的看到,如果生命可以很簡單,那么在安的歌聲里與蝶群為伴,今生,我將會不再孤單
看《古村女子》,不由會想到上世紀80歲月被譽為華夏鄉村體裁電視劇歷程碑的《竹籬,女子和狗》
同樣反應的是女子不降服運氣的安置,不向運氣俯首,但《竹籬,女子和狗》更多展現的是鄉村女子戀情看法上的超過,命題創造的蓄意性較強,而《古村女子》中的紅英有反抗,反抗然而又不得不協調,在協調中再反抗,這更適合古村誰人歲月的文明近況,也適合其時物資前提鼓勵下的人物走向,以是該劇的人物越發如實確鑿
紅英這一局面的安排實足來自歲月、地區、文明的控制和社會興盛的必定