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    　　觀眾注意比較后也會發現，梵高通常不用純灰色和黑色

    他的色彩強烈、鮮明而不艷俗，含灰質而沉著

    他忽視明暗和傳統色調的準確性，不使用柔和細膩調子的色彩

    他避開幽雅含蓄的灰色、淺群青色和淡淡的黃褐色

    沒有一個畫家的用色，像梵高這樣濃烈而明亮，無法控制地亢奮

    梵高使用咄咄逼人的色彩：觸目驚心的綠，純朱紅，強烈的紫羅蘭，濃郁的鈷藍

    尤其是黃色，刺眼的黃，令人難以忍受的鉻黃

    單一

    閃爍

    強烈

    固執

    殘酷無情

    有時候，油彩以凝固狀態呈現在畫布上，無法稀釋和涂抹均勻，好像一顆被揉搓的靈魂，把火紅的鮮血噴射于包容著無限向往的空白

    粘稠的血液因為激情，在喪失傾訴的寂靜中，像混亂的手指，因為無法抓住空虛而扭曲

    梵高成熟時期的作品，畫面通體透明，銀光閃閃，金光燦燦，明度和色相的掌握十分到位，運用深色和重色，簡直惜墨如金

    他善于在極其豐富的色塊、色線和色點的交響樂中烘托出對象單純的本質

    為了更充分地表現內在情感，梵高探索出一種表現的繪畫語言

    他認為：“顏色不是要達到局部的真實，而是要啟示某種激情

    ”他的畫中，濃重響亮的色彩對比通常達到極致

    而他富于激情的旋轉、跳躍的筆觸，則使他的向日葵、麥田、柏樹、星空等，宛如火焰般升騰

    顫動

    震撼觀者的心靈

    他的畫面上，濃烈的情感完全熔化在色彩與筆觸的交響樂中，發出最響亮、最強烈的音

    

     36、我們的相遇在這里，我們的離別也在這里

    再見了，親愛的同桌

    　　小城的京桃樹到了花期，街道兩側被粉紅包圍著

    在人頭攢動的街頭，那些綻放的桃花看起來有些亂

    于是帶女兒去離家不遠的河邊看桃花

    陶淵明的《桃花源記》中有一段：

    　　宋艷麗是貴州省黔西南布依族苗族自制州安龍縣群眾病院內科看護長，救濟武漢方艙病院的第二批貴州援鄂醫務職員

    夫君鄧朝林，也是安龍縣群眾病院的一名處事職員，在宋艷麗援鄂功夫，抽派晴隆縣調理專班助攻團

    

    　　即使說不是上天眷顧我，那么我如何大概在阡陌塵世里不期而遇向往的你？即使說不是上天眷顧我，那么我又如何會在喧鬧流年里遺失讓我癡情的你